La superficie (papel) sobre la que queramos que se nos refleje el color, influirá en la apariencia final. Por ejemplo, no nos dará el mismo color exactamente si mandamos imprimir el PANTONE Rojo 032 sobre papel brillante o mate. Así pues, las bibliotecas de colores de PANTONE se iniciaron bajo dos conceptos; los colores impresos sobre papel estucado y los que se aplicaban sobre papel no estucado.

Para diferenciar cada una de las bibliotecas, la empresa aplicó un sufijo de una letra detrás del código de cada color. Así, el color PANTONE Rojo 032 C significa que el color que estás viendo quedaría exactamente igual si lo aplicas sobre un papel estucado.

C significa “coated” (estucado), U significa “uncoated” (no estucado) y M significa “mate” (mate)

Estas son las 3 principales librerías de colores en Pantone, aunque existen varias más (CV significa “computer video” por ejemplo; aunque no ha calado mucho, la verdad también están las guías de tintes, colores metálicos o colores pastel, etc…)

Estas “nimiedades” que a ojos de alguien profano en el tema de la impresión pueden parecer detalles sin apenas importancia, son pilares básicos dentro del mundo de la impresión.
Utilizar dos tipos de librerías (o sufijos) diferentes en una misma publicación bajo un mismo tipo de papel, puede (puede no, seguramente) el software que utilices considerará el color como dos colores diferentes, por lo que no saldrán iguales, el impresor tendrá que producir una plancha adicional, y te saldrá más caro todo (hazlo si realmente sabes lo que haces)

* El color directo (o “sólido”) son colores de tinta mezclados previamente por Pantone.

En esta ocasión, le toca demostrar sus fuertes a ERGON, un innovador sistema de apertura de puertas de doble sentido, que no solo nos aporta la comodidad de abrir una puerta siempre correctamente, sinó que además conlleva un ahorro del espacio del 50% en puertas convencionales.

Solo hay que acostumbrarse; a mi me encanta Vía Toxel.com

Visto en ElectricPig, que a su vez, viene de MOD Design de Taiwan

Hace poco, ví que en Peras al vino, posteaban el porqué un DIN A4 mide 21*29,7 cm. Bien, pues me gustaría profundizar algo más sobre el tema y llegar responder verdaderamente del porqué tiene esa medida.

Como bien apuntan los de los postres una de las principales razones es la del aprovechamiento del espacio, ya que las medidas siempre serán correlativas proporcionalmente entre los inmediatos superiores o inferiores.

Pero ahora bien, realmente, de donde viene esa proporción?, porque? La coña ya viene de lejos…

Ya por los tiempos de los griegos, un tal Fidias, era el escultor de más exito en la primera etapa clásica. Sus obras fueron y son admiradas tanto por los amantes de la escultura como por los arquitectos. Según tengo entendido, fué el primero en aplicar un número algebraico a sus obras, no como unidad, sinó como proporción. En palabras más sencillas, sus obras revestían una proporcionalidad, equilibrio y armonía únicos; y ello se debía a que aplicaba esa proporción.

Pero… como aplicar un número a una escultura??. Bueno, resulta que como verdadero crack del asunto, Fidias se fijó en que en la naturaleza todo tiene una proporción. Por ejemplo, pa entendernos, tu altura y la altura donde se encuentra tu ombligo, es proporcional en cada persona; la relación proporcional se mantiene siempre. Otro ejemplo clásico, la proporción siempre es igual en la distancia del hombro a los dedos, que de el codo a los dedos. Tanto en el hombre, como en la botánica, o en el mundo animal, siempre hay unas relaciones que Fidias logró resumir en un número algebraico. Generalmente se le conoce como el Número Fi (en honor a Fidias), o Número Áureo, o número de oro.

El número φ (fi)= 1,6180

Ya pero… como demonios se aplica este número? Vale, con un ejemplo iremos más rápido: Supongamos que tenemos una línea (o segmento, matematicamente hablando ) y lo queremos dividir, en dos partes “áureas”; pues lo que tenemos que hacer es que la longitud total de A+B sea proporcional al segmento “A”, como “A” es proporcional al segmento “B”.

De esta manera, tenemos el segmento dividido en partes áureas.

Bien, pues a partir de aquí, lo que se quiera. Una vez encontrado el sistema y la manera, se descubrieron relaciones de este mismo número en toda la naturaleza. Desde las espirales de los caracoles, hasta las pirámides de Egipto.

Es curioso entonces que, un DinA4 tenga proporciones áureas, no? Si investigais un poco, os sorprendereis de la cantidad de cosas y objetos que guardan esta proporción, y como están directamente relacionados en vuestras vidas.

Como bonus, puntualizar que como muy bien comentan las Peras, si el DinA0 tiene una superficie de 1 metro cuadrado con proporciones “áureas”, el DIN A4 tiene una superficie igual a 1/16 de 1.00 M2.

Entonces, si quieres calcular cuanto mide el A4…
16*A*B = 1.00

la fórmula del cuadro áureo indica que
B^2 = A^2 + A^2 = 2 A^2.

es decir B=A*√2
tirando de las ya oxidadas matemáticas , obtendremos que
A=0,210 cm. y B=0,297 cm.

En la Wikipedia y demás lares, encontrareis esto mucho mejor explicado, detallado y desarrollado hasta perderos

]]> http://www.capsule2.net/blog/2008/11/24/porque-un-dina4-mide-21297/feed/ 0 http://www.capsule2.net/blog/2008/10/18/lakesis-la-senal/ http://www.capsule2.net/blog/2008/10/18/lakesis-la-senal/#comments Fri, 17 Oct 2008 23:11:47 +0000 Aleix http://www.capsule2.net/blog/?p=553

Como no tengo Facebook, pues no estoy a la última (tendré que planteármelo). Por eso, hoy mismo, un compañero de trabajo que es bastante asiduo a este tipo de redes sociales, me ha hecho saber de una noticia que se ve que corre como reguero de pólvora por esos lares.

Se trata de una web que a primera vista no es más que la presentación de un proyecto tipo ONG. La web en sí no es nada del otro mundo, está hecha dignamente y muy cuidadita ella. Apenas he tenido tiempo de estudiarla a fondo y calibrarla como merecería.

Pero lo bueno del asunto es que esa web tiene un código secreto, que accionándolo te lleva a otra web que es la presentación de un libro. El diseño de la segunda web esta es un Flash, con la espectacularidad que ello puede jugarnos.

A todo esto, este post no viene a ser ningún estudio sobre temas de compatibilidades, diseños o demás. Sinó de lo bien hecho que está hecho el marketing este. Realmente consigue que te interese el tema y, al menos, que decidas hechar un vistazo para ver de que realmente trata.

No voy a desvelar nada por aquí, pero ya puedo aseguraros que a mi ya me ha picado el gusanillo, y no creo que tarde en “caer”

EL TRUCO: Pulsad las teclas L y S a la vez cuando esteis en la web principal; la contraseña es: compasion

Cuando sepa algo más del tema, o ya haya caido por completo, lo explicaré con más detalle

Y porque no?, los diseñadores también tenemos derecho a tener a nuestros santos, no?. Escoge el tuyo:

* Saint Anxieté: Patrona de los plazos imposibles y el café espumoso.
* Saint Concepta: Patrona de la lluvia de ideas y de la procrastinación.
* Saint Exacto: Patrón de las ventas rápidas y «huellas» desaparecidas.
* Saint Pantone: Patrona de los colores bonitos y mascotas de oficina.
* Saint Pixela: Patrona de las modificaciones y las sillas confortables.
* Saint Typo: Patrón de las correcciones ortográficas y las búsquedas en Google.

Todos ellos disponibles en imagenes, iconos y avatares en Lynnster.

El diseño representa millones de facetas. Una de las más notorias y que, curiosamente, es menos famosa que ello, es la del diseño de carteles de cine.

Un ejemplo: Durante los 154 explosivos minutos que dura el filme “Pulp Fiction” nunca se ve a Mia Wallace, interpretada por Uma Thurman, recostada en la cama, vestida de negro y sosteniendo un cigarrillo con mirada provocadora. (Tomás Ciuffardi). Que imagen os viene cuando hablais de Pulp Fiction, por ejemplo?

Si la imagen es muy literal no vivirá mucho más allá del estreno de la película, pero si es representacional vivirá por siempre en la memoria.

Pero precisamente esa es la primera imagen que viene a la mente de los miles de fanáticos de esta película al recordarla.

“Si la imagen es muy literal no vivirá mucho más allá del estreno de la película, pero si es representacional vivirá por siempre en la memoria” según James Verdesoto, Equatoriano afincado en New York y puntal de los grandes artistas modernos del diseño gráfico aplicados en carteles de cine.

300 posters para películas, series de televisión y festivales, numerosos de ellos premiados y largamente abalados, dan fé de la talla de este artista.

Varias de sus obras han ganado premios equivalentes al Oscar de los posters e incluso uno de sus diseños fue calificado de “perfectos” por la prestigiosa revista estadounidense Entertainment Weekly.

Y para ilustrar el anterior post, aquí otro ejemplo, bastante más clarificador.

El proceso del cerebro cuando el Jefe/Cliente se mete en camisa de once varas

Vía Blogshank